«Мир — лишь миг, данный миг, и его не поймать»
Омар Хайям
В черно-белые, лишенные цвета, дни ноября в «Белых залах» Галереи на Солянке открывается выставка фотографий Саши Генциса: наполненных реалистическими и в то же время метафорическими образами стихий – «Огнем», «Водой», «Воздухом» и «Землей», и до краев насыщенных цветом. Представленные на выставке фотографии закономерно объединены в четыре блока, каждый из которых представляет одну из стихий, как метафору человеческих страстей и эмоций.
Стихии – неотъемлемая примета нашего мира: еще в V в. до н.э. древнегреческий философ и врач Эмпедокл заложил в основу своего учения концепцию о четырех стихиях, которые, по его мнению, составляли «корни» вещей. Аристотель считал стихии выражением Первоначальной материи. В современном насыщенном открытиями и знаниями в области физики мире в стихиях видят уже не столько составляющие материи, сколько отражение нематериального, эмоционально-чувственного начала в человеке.
Со времен появления изобразительных средств выражения художники уделяли достаточно внимания именно стихийности природы, и закономерно, что в фотографии, решающей в первую очередь документальные задачи, виды состояний природы так же заняли свою нишу.
Где, как ни в фотографии, можно добиться впечатляющих эффектов, фиксируя окружающую действительность? Если при этом учитывать законы кадра и умело пользоваться возможностями самой техники, результаты могут стать достойными самого взыскательного зрителя. Но для выразительного построения кадра важно соблюсти много нюансов и правильно сочетать их между собой. Важны как выбор темы, так и раскрытие ее через сюжет, для воплощения которых используются такие приемы как композиция, перспектива, тональность, кадрирование.
В работах Саши Генциса, верно следующего правилам фотографирования, несмотря на их некоторую композиционную схожесть, в кадр намеренно не включается даже намек на присутствие человека, а встречающиеся рукотворные объекты подаются в таком ракурсе и с такой позиции, что воспринимаются скорее как неотъемлемая часть природы, наделенная созвучной ей энергией и силой. Фотограф добивается эффекта включенности человеческий творений за счет энергичных ракурсов и выверенных композиций, когда купола стремительно взлетают ввысь, или крепостные стены монотонно тянутся в унисон с простирающимися вокруг полями, как бы пропитываясь настроениями друг друга.
Автор передает зрителю «настроение» объекта: в снимках «Земли» на первый план выступает ее фактурность, «материальность», цветность – фотограф внимательно и тонко передает цветовые переходы, перед зрителем открывается яркий жизнеутверждающий образ: очень аллегоричный и в тоже время материальный до желания «потрогать руками», что соответствует проекции на человеческие состояния, метафоре молчания и Начала пути, зарождения чего-то нового.
«Вода» предстает в фотографиях Саши Генциса плотной, тяжелой субстанцией. Ее цвет – это отражение. Вода отражает цвет, свет, солнце или наоборот, почти бесцветное небо, и цвет здесь важен не для самой стихии, а для ее окружения. Для стихии же важна ее структура: мягкие волны, тонкая рябь или нетронутая гладь, – вода сквозь призму фотографа наполнена несломимой волей и выступает метафорой желаний, рожденных этой волей и наделенных энергией для воплощения в жизнь.
Застывшая лава вулкана, испепеляющий солнечный свет – «Огонь» как стихия может проявляться как в самом своем непосредственном бытовании, так и в следах своего воздействия. Стихия огня ассоциируется с мудростью и умом, способностью мыслить и понимать. Ведь только когда в человеке что-то «горит» он мыслит, движется и живет. В воплощении огня сложно обойтись без цвета – пожалуй, это определяющая его характеристика, и в фотографиях Саши Генциса эта стихия предстает в вибрирующих, как будто оживших красках.
Интересно представлен в работах автора «Воздух», – по сути Генцис снимает то, что невозможно увидеть, а можно лишь почувствовать. Но зритель буквально ощущает этот «воздух», мечущийся среди цветных флажков или простирающийся над водным простором.
Стихии неотделимы друг от друга, и там где присутствует воздух, обязательно есть и Вода, и Земля, и Огонь. Фотографии Генциса нам это убедительно демонстрируют. И там, где нет определенного объекта, говорящего о той или иной стихии, как правило, есть энергия цветового решения, «говорящая» о Стихиях и их настроениях.
Цветная фотография строится по отличным от черно-белой законам. Создавая цветные фотографии, Генцис работает в сложной технике фотографики, соединенной с «цветописью». Цвет в его работах выступает отдельным инструментом, которым он умело пользуется, выхватывая из многообразия природы выверенные гармоничные сочетания. Автор работает цветом уверенно и точно. Он, как бы играя и радуясь краскам, легко «укладывает» красочные объекты в окно видоискателя и создает убедительные и верные композиции.
Мир стихий в работах Генциса наполнен самыми разными, порой противоположными чувствами и настроениями. Зритель сможет найти в этих работах и что-то свое, и испытать объединяющее чувство грандиозности природы, непостижимости творящихся вокруг процессов, и, в то же время, их близость и удивительную красоту. Саша Генцис ищет в окружающем мире созвучные своим чувствам настроения, ищет их истово, нащупывая порой сложно ощутимые точки соприкосновения, и зритель становится невольным свидетелем этого напряженного, пытливого поиска, этого вдумчивого начала пути. Саша Генцис, прислушиваясь к себе, вглядывается в окружающий мир. А мы, глядя на его работы, имеем редкую возможность поймать миг и в свою очередь, услышать самих себя.
Ускова Верооника
